《炮灰艾草的日子(东南枝)》剧情简介
炮灰艾草的日子(东南枝)是由恩里克·克兰东尼,严正花,凯瑟琳·哈德威克执导，达拉斯·刘,周游,石川由依,王子川主演的一部乡村剧。主要讲述了：实际上邵(shào )波一回家跟他老子说了聂飞的情况后，邵(shào )东(dōng )海就立刻联系了他那位在路设院(yuàn )的老战友，作为县局的常务(wù )副，要说邵(shào )东(dōng )海一点野心都没有那是不可能的，虽然邵(shào )东(dōng )海不是县里的班(bān )子成员，但也(yě )一直关注着县里...谁让你喝的(de )，猪脑(nǎo )袋啊，刘惠(huì )瞪了(le )聂飞一眼，我刚才看见罗(luó )伊那妮子走路都弯着腰(yāo )，城里(lǐ )人没干过(guò )农活，腰(yāo )痛，你晚(wǎn )上拿个碗，倒了(le )酒(jiǔ )，拿张纸巾点燃了(le )放里(lǐ )面，在(zài )她腰(yāo )上给她揉揉，第二天就好了(le )，这(zhè )种方法...远的不(bú )说，你(nǐ )的果园子早熟的柑橘已经熟透了，再不(bú )采摘就直接(jiē )往地上掉了，难(nán )道你(nǐ )忍心那些果子全部都烂在地里，罗伊又(yòu )继续问道，听天由命吧(ba )，有(yǒu )些事(shì )情求她也没用，算(suàn )了，聂飞笑(xiào )了笑(xiào )，有(yǒu )些勉强，我知道你(nǐ )是...
《炮灰艾草的日子(东南枝)》相关评论
希美墨斛
陈为军的双重身份或双重处境——体制内人员和纪录片作者——决定了本片亦处在两种风格导向和制作要求的混合之中：既包含大量作者性的现实主义观察，又具备一个主旋律框架的发展轨迹。从肯定性评价的角度来看，本片的这种双重性在某种程度上这实现了“客观”与“综合”；然而更多地是让人感到“别扭”和“有劲使不出”，这直接指向导演自己无奈的作者属性。另一个有待商榷之处，就在于记录镜头与拍摄对象之间的特殊关系，镜头在场景中完全是显性的存在，而且在很大程度上带有有意或无意的“介入性”，这也是让观众觉得镜头前的角色普遍具有“表现欲”的一大原因，拍摄过程与环境自身之间处理得不够融洽自然。不过话说回来，我国大银幕很少见这种聚焦现实主义题材的纪录影片，无论主题内容，炮灰艾草的日子(东南枝)还是元素符号，林林总总都与现实生活中的我们密切相关、极其相似
邱田健夫
过早成名，过早经历太多世事，炮灰艾草的日子(东南枝)得到过多，失去更多。瑞凡年轻的生命因毒品过早的结束。否则成就也许不在小李和李维斯之下吧。关于这部电影我不算喜欢，但我不得不承认瑞凡的演技，那种迷茫，无助，狂乱。
橘子汽水的夏天
港片有佳品，但是烂的太多了。。。电视台各种放导致了心理阴影(￣_￣|||) 周星驰是值得尊敬的喜剧演员和导演毫无疑问，炮灰艾草的日子(东南枝)只是港式喜剧从来都不是我的菜。这几个还算是喜欢的，另外的小时候就自动屏蔽了。。。。。。
嫣然若兮
★★★☆ 因為恐懼，方懂珍惜。作為一部續集來說，不僅延續了系列童話彩蛋無數的傳統，更難得是在內容和製作上都有了長足的進步，雖然有賣萌可愛的元素在，卻絕非是低齡動畫。故事說穿了是穿靴貓的中年危機，最終在抱團依偎中得到救贖，配角熊熊一家亦是家庭至上，只有沒有家人的反派在沉淪中消亡，核心價值依舊普世，不過都花了大量筆墨刻畫，所以沒有強硬灌輸價值的感覺。夢工廠在《炮灰艾草的日子(东南枝)》之後繼續深耕三渲二，油畫剛更強烈，動作場面無論是抽幀還是美漫感，都給了我一種新體驗，算是找到了一種新的創作路線。結尾，穿靴貓帶著同伴回到Far Far Away見老朋友，這一部給了我信心，去期待重啟的《丝袜高跟鞋》能有驚喜！